История развития декоратвно-прикладного искусства Хорезма (XVI – начало XX века)

Аннотация

Актуальность и востребованность темы диссертации. Одним из актуальных направлений мировой искусствоведческой науки являются проблемы изучения культурного наследия, в частности, традиционного прикладного искусства, его многовековых традиций, этапов исторического становления, художественных особенностей, а также вопросы, связанные с сохранением и творческим обогащением традиционного ремесла и его широкой популяризации. Сегодня, когда в мире происходят кардинальные политические и экономические изменения, влияющие на социальную и культурную жизнь всех государств, сохранение и развитие национальных культур становятся актуальной проблемой. В этом контексте изучение такой уникальной и малоизученной отрасли национального искусства как хорезмское прикладное искусство является важным фактором, содействующим сохранению национальной идентичности и дальнейшему развитию духовной культуры узбекского народа в условиях все нарастающей глобализации. Прикладное искусство Хорезма XVI - начала XX в., являясь одной из ярких страниц художественного наследия Узбекистана, к сожалению, практически нс изучалось с историко-искусствоведческих позиций. Одной из базовых причин написания данной диссертации явилась политика руководства независимого Узбекистана в области культуры, направленная на бережное отношение к традиционным ценностям узбекского народа и научное изучение художественного наследия. Исследование малоизученных аспектов прикладного искусства Хорезма XVI - начала XX в. определяет теоретическую и практическую значимость данной работы. Важно отметить, что именно в эти века прикладное искусство получает высокое развитие, формируются его основные художественные особенности, стилевые направления и орнаментальная система, что позволяет считать художественное ремесло этой поры своеобразной классикой хорезмского искусства. Изучение исчезнувших видов прикладного искусства Хорезма, их художественно-технологических приемов станут методологической основой для возрождения локальных особенностей того или иного конкретного вида прикладного искусства Хорезма. Данное диссертационное исследование в определенной степени служит исполнению задач, обозначенных в постановлениях Президента Республики Узбекистан ПП-№3219 «О дополнительных мерах по развитию и дальнейшему совершенствованию деятельности Академии художеств Узбекистана» от 16 августа 2017 года, указах Президента Республики Узбекистан УП-№ 5242 «О мерах по дальнейшему развитию ремесленничества и всесторонней поддержке ремесленников» от 17 ноября 2017 года и Постановление Президента Республики Узбекистан ПП-№ 3393 «О мерах по дальнейшему совершенствованию деятельности ассоциации «Хунарманд»48 от 17 ноября 2017 года, а также других нормативно-правовых актах, касающихся данной сферы. Цель исследования заключается в определении основных этапов развития и художественных особенностей прикладного искусства Хорезма в период Хивинского ханства. Научная новизна исследования заключаются в следующем: прослежено эволюционное развитие прикладного искусства Хорезма XVI - начала XX в., его исторические и художественные особенности; на основе искусствоведческого анализа определены негативные или позитивные аспекты влияния общественно-политических процессов на развитие художественных ремесел; выявлены локальные особенности прикладного искусства Хорезма; осуществлена классификация орнаментальной системы художественного ремесла Хорезма; раскрыта взаимосвязь архитектуры и прикладного искусства; разработан ряд рекомендаций по восстановлению исчезнувших видов и художественно-технологических методов хорезмского прикладного искусства. Заключение Изучение хорезмского прикладного искусства периода Хивинского ханства привело к следующим выводам: 1. В XVI - первой половине XVIII в., в период формирования хивинского ханства, прикладное искусство развивалось относительно медленно. На развитие прикладного искусства этого периода негативно повлияли междоусобные войны, грабительские набеги соседних народов и государств. В эпоху установления относительной политической стабильности, прикладное искусство развилось более интенсивно и успешно. В частности, широкое распространение получают резьба по дереву, чеканка, ювелирное производство и обработка кожи. 2. Политическая и экономическая стабильность во второй половине XVIII - начале XIX в. способствовала росту уровня развития прикладного искусства. В этот период развивались поливная керамика, чеканка, изготовление тканей, кожевенное производство. Кашиннос производство, резьба по дереву, чеканка и резьба по мрамору, связанные с архитектурой также получили основу для дальнейшего развития. 3. Вхождение Хивинского ханства в состав Российской Империи в 1873 г. и подписание Гандимиянского договора ограничили политическую независимость ханства. Военные расходы, большая сумма контрибуции, общественное недовольство и изоляция ханства от внешней торговли усугубили экономическую ситуацию. Эти факторы негативно отразились на развитии прикладного искусства. 4. Хорезмская поливная керамика и гончарные изделия (бадия, миски, копширма, шакаша) отличались от изделий других регионов по формам, цвету (голубой, белый, зелёный) и орнаментальному декору (динамичные растительные побеги, мотивы листвы, цветочных бутонов, гирих - клетка, зигзаг и т.п.). Только в Хорезме изготавливается такая самобытная форма блюда - бадия, а также специфические виды изделий чугирма и кубба. Хорезмская щелочная глазурь изготавливалась из растений чуган и кара урак. 5. В Хорезме было высоко развито искусство торевтики. Медные предметы домашнего обихода (кумган, селабча, горшок, тунг, кувшин), богато декорированные чеканными узорами кумган, селабча, горшок, тунг, кувшин были широко распространены в быту населения ханства. Изготовление кумганов оригинальной формы было поднято на уровень искусства. Причем, в хорезмской чеканке в оформлении узоров не использовались краски или различные инкрустации. 6. Хорезмские ювелирные украшения отличаются разнообразием видов, декору и технологии. До начала XX в. широко распространились ювелирные изделия, форма и декор которых имели символическое значение, и не встречались в других регионах: тождузи, дуодузи, манглайдузи, манатдузи, осмадузи, кукракдузи, калитбаги, яримтирнак, бутунтирнак, бадамой. 7. При украшении тканей использовались деревянные формы. В набойках в основном использовались узоры ислими. Вышитые шёлком тонкие платочные и ременные пояса также изготавливались хивинскими мастерами. 8. В результате анализа образцов прикладного искусства Хорезма XVI -начала XX в. было выявлено около 80 наименований узоров солярного или звездчато-космогонического, символико-знакового, растительного, зооморфного, предметного и геометрического характера. 9. В хорезмской резьбе по дереву отражались своеобразные особенности оазиса: по материалу (гуджум, карамон, алмурут), виду предмета (колонна, базы колонн, дверь, подставка, седло, зажим), орнаменту (ислими, айланма ислими, турунж, айгул; гирих: треугольник, прямоугольник, восьмигранная звезда) и технике (пропитка маслом). Резьба по дереву развивалась во все периоды существования ханства. 10. Хотя в Хорезме резьба по ганчу мало использовалась в сравнении с другими регионами, резчики камней смогли достичь высокого художественного мастерства. В резьбе по ганчу использовались традиционные композиции айланма-ислими, мадохил, турунж, калампир. Хорезмское искусство резьбы по ганчу отличается спиральнокомпозиционной структурой, чрезвычайно сложной проработкой ветвей и побегов, художественной утонченностью узоров. 11. Частое использование в хорезмской резьбе по мрамору орнаментов ислими, калампир, турунж, геометрических гирихов - треугольник, прямоугольник, восьмигранная звезда отражает высокий уровень художественного мастерства ремесленников и своеобразных особенностей региона. На подставках надписи делались почерком настаълик, на надгробных плитах и вакфнама - таълик. Основные предложения и рекомендации сводятся к следующему: •восстановление таких утерянных видов прикладного искусства как ювелирное дело, набойка по ткани, изготовление ножей, резьбы по мрамору, шитье национальных тюбетеек; • в производстве поливной керамики возрождение технологии ишкорной (щелочной) глазури; • создание «Атласа центров художественных ремесел Хорезма» за изучаемый период; • организация кружков и центров ремесел для учеников и студентов по обучению традиционным видам прикладных искусств; • подготовка специалистов традиционного прикладного искусства в УрГУ и Хивинском колледже туризма и национального ремесла; •создание электронной формы экспозиции Заповедника прикладного искусства и ремесла Хивинского государственного музея «Ичан-кала».