СИНТАКСИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ПОЭТИЧЕСКОМ ЯЗЫКЕ

Аннотация

В этой статье рассматриваются синтаксические и стилистические особенности современной английской поэзии с редкими ссылками на сходства в современной узбекской поэзии. Начиная с обзора перехода от викторианских поэтических традиций к модернистским инновациям в начале 20-го века, статья освещает вклад литературного критика Дэвида Перкинса и рассматривает работы выдающихся поэтов, таких как Т.С. Элиот, У.Б.Йейтс, Эзра Паунд и Кеннет Коч. В ней анализируется, как синтаксические приемы, такие как фрагментация предложений, инверсия и повторение, играют решающую роль в формировании поэтического смысла и эмоционального резонанса. Особое внимание уделяется формам синтаксического повторения, особенно анафоре, а также другим риторическим приемам, таким как эллипсис, молчание и риторические вопросы. В исследовании делается вывод, что эти синтаксически-стилистические элементы вносят значительный вклад в выразительность и эстетическое качество современной поэзии как в английской, так и в узбекской традициях. Ключевые слова: Современная английская поэзия, синтаксис, стилистика, анафора, эпифора, повтор, модернизм, поэтические приемы, риторические фигуры, узбекская поэзия, свободный стих, структура предложения, поэтический синтаксис, эмоциональная выразительность. Современная английская поэзия начинается в конце 19 века, точнее, когда еще сохранялись традиции викторианской эпохи.[1,18] Литературный критик Дэвид Перкинс, начиная с изучения произведений поэтов-модернистов Уильяма Батлера Йейтса, Томаса Стернса Элиота, Эзры Паунда, изучал представителей поэтических направлений и их поэтические стили до наших дней. Исследователь Дэвид Перкинс знает о поэзии 20 века, и его исследования изложены последовательно, полно и систематически. В своей работе он обсуждает около 160 поэтов, кратко упоминает многих других и не стесняется критиковать их творчество. 138 SOLUTION OF SOCIAL PROBLEMS IN MANAGEMENT AND ECONOMY International scientific-online conference Действительно, в начале 20 века в английской поэзии началась новая эра. Это отразилось на всех аспектах жизни страны. В частности, в английской литературе начали появляться новые изменения и стили. В современной английской поэзии меняется порядок слов, предложения делятся на несколько частей, а слова соединяются между собой, создавая сложность. Учитывая английский синтаксис «подлежащее+глагол+дополнение» (SVO), в современной поэзии распространены стихотворения, написанные простым или свободным стихом. В первой строке стихотворения Дж.Драйдена «Mac Flecknoe» строка «All human beings are subject to decay», в первой строке стихотворения Т. С. Элиота «The Love Song of J.Alfred Prufrock» строка «I am not Prince Hamlet, nor was meant to be», в первой строке стихотворения А.Р.Аммонса «Pet Panther» существительное (владелец) следует за формой глагола to be и дополняет владельца (предикативное дополнение).[2] В стихотворении поэта Кеннета Коча «Permanently» представлены три основных типа предложений: One day the Nouns were clustered in the street. An Adjective walked by, with her dark beauty. The Nouns were struck, moved, changed. The next day a Verb drove up, and created the Sentence.[3] Эти типы предложений бывают простыми, сложными и составными. После каждого предложения читатель делает паузы (умолчание), которые используются для обозначения паузы между мыслями и для обозначения последовательности времени. В этом отрывке главное предложение и придаточное предложение разделены молчанием и союзом. В сонете 106 Шекспира подлежащее и подлежащее предложения расположены следующим образом: When in the chronicle of wasted time I see descriptions of the fairest wights, And beauty making beautiful old rhyme In praise of ladies dead and lovely knights, Then, in the blazon of sweet beauty’s best, Of hand, of foot, of lip, of eye, of brow, I see their antique pen would have expressed Even such a beauty as you master now.[4] 139 SOLUTION OF SOCIAL PROBLEMS IN MANAGEMENT AND ECONOMY International scientific-online conference Если мы думаем о синтаксисе как о теле стихотворения, то нахождение придаточных предложений подобно нахождению его конечностей. В строке 7 сонета I see является главным предложением и связано с придаточным предложением, которое их античное перо выразило бы, с пропущенным союзом. Однако структура «когда… тогда» устанавливает правильный баланс идей. Синтаксические повторы были включены в список синтаксико- стилистических средств мировыми учеными и изучены на синтаксическом уровне. Например, известный русский лингвист И.Р.Гальперин включает повторы в список синтаксико-стилистических средств.[5,211] Ученый- стилист Б.А.Кухаренко разделил синтаксические повторы на анафору, эпифору, круговой повтор, анадиплосис, цепной повтор, последовательный повтор и простой повтор и обсудил их стилистическую функцию и характеристики.[6,40] Ученый считает синтаксические повторы мощным средством акцентирования. Он также изучает все виды повторов как часть синтаксико-стилистических средств. Среди синтак