ИЗ ИСТОРИИ ГРАФИКИ ПЕРИОДА НЕЗАВИСИМОСТИ В РЕСПУБЛИКЕ УЗБЕКИСТАН

Аннотация

The article is devoted to the study of the history of the formation of graphics in the periods before, during and after the Independence of the Republic of Uzbekistan to this day. The relevance of studying this topic is due to the need to preserve and revive the processes of development and popularization of graphics as a separate necessary and inseparable branch of art from modernity. The article discusses conceptual approaches to the restoration and further development of individual graphic techniques based on the formed creative possibilities and resources available in the country. Keywords: Uzbekistan, graphics, history, formation, development, book graphics, typography, renaissance. Графика как вид изобразительного искусства имеет глубокие корни в культуре Узбекистана. Её развитие проходит через несколько исторических этапов, каждый из которых отражает уникальные социальные, культурные и политические изменения в жизни Республики. 3 79 International scientific journal ISSN: 2181-3906 «MODERN SCIENCE АND RESEARCH» 2025 VOLUME 4 / ISSUE 3 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ Особое значение имеет период Независимости Республики Узбекистан, который стал поворотным моментом для культурного и художественного возрождения страны. Графика, в свою очередь, стала важной частью этого процесса, демонстрируя синтез традиций и современных тенденций. Основные моменты, на которые стоит обратить внимание: Ранние этапы книжной графики в Узбекистане: Вдохновленные древними традициями каллиграфии и миниатюрной живописи Востока, художники и иллюстраторы старались сохранить гармонию всех элементов книги, включая бумагу, переплет, шрифт, орнамент и др. В это время еще не существовало развитых традиций в оформлении книг, и художники фактически отсутствовали. Однако, с развитием печатного дела в 19 веке, особенно после присоединения Туркестана к России, в оформление книг начали проникать элементы русской печатной культуры. Во второй половине XIX века, в период правления Саид Мухаммад Рахима II (Фируз) в Хивинском ханстве, на территории Узбекистана формируется печатная графика. В связи с этим в Узбекистан завозится первый литографский станок. В отличие от книжной графики, тесно связанной с традицией книжной миниатюры и достигшей расцвета в эпоху Тимуридов (XVI–XVII века), литографская печать становится новым этапом в развитии изобразительного искусства региона. В 1874 году Саид Мухаммад Рахим II основал первую литографию в Средней Азии, где до 1910 года выпускались книги исключительно для придворных нужд. Важной фигурой в становлении печатной графики стал Атаджан Абдалов (1856–1927), который "для культуры Средней Азии является такой же значительной фигурой, как Иоганн Гутенберг для Германии". Роль Октябрьской революции: В 1920-30-е годы, с приходом новой власти, книги приобретают новые форматы содержания. В условиях разрухи художники, такие как Б. Лавренев, И. Икрамов, В. Рождественский, активно развивают графику, которая стремится передать идеи революции и новые социальные реалии. В этот период возникает тенденция к более ясному и выразительному изображению персонажей, часто через декоративные элементы и орнаментальные мотивы, что было характерно для эпохи. В это время возникает потребность в таких видах графической продукции, как плакаты, используемые для политической агитации, а также начинает развиваться газетный формат. 3 80 International scientific journal ISSN: 2181-3906 «MODERN SCIENCE АND RESEARCH» 2025 VOLUME 4 / ISSUE 3 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ Ярким примером творческого развития печатной графики в Узбекистане являются работы С. Мальта (1900–1968), который прибыл в регион в 1927 году ещё в статусе студента. Его профессиональная деятельность охватывала широкий спектр графического искусства. Мальт активно сотрудничал с ведущими периодическими изданиями того времени, такими как газета «Правда Востока», а также журналы «Семь дней» и «Муштум». Особое внимание в его творчестве уделялось созданию политических карикатур, которые служили средством агитации и идеологической критики. Помимо этого, С. Мальт занимался выполнением рисунков и зарисовок, отражающих сцены из повседневной жизни “колхозного труда”, 1 что способствовало визуальному документированию социалистических преобразований в регионе. Развитие национальных традиций в графике: Уже в 1930-е годы художники стремятся объединить классическую и национальную стилистику и пластику. Ранее аутентичные иллюстрации использовались в эстетических целях, в данный период они обрели новое содержание и стали выполнятся с определенными требованиями свойственными эпохе. Элементы традиционного узбекского орнамента начинают активно использоваться в оформлении книг, что ярко выражается в работах таких мастеров, как И. Икрамов и В. Рождественский - добрых продолжателей культуры Узбекистана. В это время появляются книги с изображениями классиков узбекской литературы, где орнамент и графика органично сочетаются с литературным содержанием. Влияние социалистического реализма: В 40-е и 50-е годы к