СВОЕОБРАЗИЕ СИНТЕЗА ТРАДИЦИЙ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КЕРАМИКЕ ЭПОХИ ТЕМУРИДОВ.

Аннотация

Период Темуридов ознаменовался небывалым подъемом во всех областях культуры и искусства. Развитие керамики также было отмечено напряженными поисками и поразительными достижениями. Крупнейшим ведущим центром керамического производства в эпоху Темуридов был Самарканд, вместе с тем близкую по стилю самаркандской керамике продукцию производили в Ташкенте, Бухаре, Шахрисабзе, Мерве, Нисе. В условиях крупного централизованно-абсолютистского государства расцвет транзитной и внутренней торговли, расширение ремесленного производства, рост городского населения способствуют развитию градостроительного искусства, подъему архитектурного строительства, расцвету художественных ремесел. И если, скажем, искусство книжной иллюстрации — миниатюру — ограничивал на Востоке сравнительно узкий круг потребителей из среды меценатствующих феодалов, то архитектура и прикладные искусства, связанные с повседневной жизнью самых широких слоев, имели более широкую, общенародную базу распространения и эстетического воздействия. Производство керамики в Самарканде имеет давнюю традицию: еще до XI века Афрасиаб, его древний центр, а сейчас пригород его северной части, был хорошо известен своими изделиями, которые изготавливались для двора правящих династий Саманидов (819-999) и Караханидов (840-1212). Второй важный период производства гончарных изделий в Самарканде начался с 1370 года, когда Амир Темур сделал город своей столицей. После его смерти, случившейся в 1405 году, уже при его внуке Улугбеке город сохранял свое значение культурного и торгового центра. Появились многочисленные имитации фарфора на кашине. Этот силикатный черепок чистого белого цвета, изобретение которого на Среднем Востоке восходит еще к XI —XII векам и развитая технология 49 МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК которого в XIV—XV веке была связана с широким применением наборных резных мозаик в архитектуре, явился неплохим заменителем каолина. Значительно более хрупкий и пористый черепок его, однако, близок к фарфору по цвету, по глубине и мягкости проникновения кобальта, а прозрачная глазурь придавала поверхности необходимый блеск. Следует отметить определенную эволюцию стиля. На первых порах имеет место прямое повторение китайских художественных мотивов и символов, таких, как парные персики, гриб бессмертия, стилизованные облака. Со временем мотивы эти преобразуются в орнаментальные элементы, исходную основу которых не всегда возможно угадать. Вместе с тем вырабатывается тот своеобразный стиль керамических росписей, для которого присуща легкость мазка, свобода распределения рисунка, чаще всего растительного характера — ветвей, цветов, плодов, вольно брошенных на дно или на стенки сосуда. В отличие от полихромией посуды предшествующих столетий цветовая гамма ограничена белым (фон) и синим (роспись); используется также и традиционная еще для XIV столетия черная роспись под ярко-голубой глазурью. Композиция рисунка или дает динамическое построение по кругу или отвесна (в основном на дне блюд и чаш), то есть имеет верх и низ, «землю» и вырастающие из нее растения. В керамике этой нередки зооморфные сюжеты — птица в ветвях, бегущая лань, переданные в реалистической манере. Изучение темуридской керамики во многом зависит от понимания истории производства сине-белого фарфора в Китае. Цинху (буквально - «изделия бело-синего цвета») производились в городе Цзиндэчжонь в северной провинции Цзянси с первой половины XIV века, и в больших количествах экспортировались на азиатские рынки. Испанский посол Руи Гонсалес де Клавихо, посетивший Самаркани в 1403 году описывает прием при темуридcком дворе, где еду подавали на «блюдах, [...] сделанных из того, что было известно, как фарфор, который ценился очень высоко и стоил-весьма дорого». С самого начала производства, которое можно определить примерно 1328 годом, бело-синий фарфор изготавливался в основном на экспорт, для отправки на рынки юго-восточной Азии, Индии и Среднего Востока. Однако этот стиль не стал бы известен так широко без участия арабских и персидских купцов, деятельность которых во многом повлияла на его формирование и распространение. Именно они часто выступали 50 МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ АКАДЕМИЧЕСКИХ НАУК заказчиками изделий в Китае для их вывоза в Иран, откуда, в свою очередь, доставляли в Китай оксид кобальта для производства синего пигмента". Определенное представление о размерах подобных торговых операций даст количество сохранившихся изделий в трех придворных коллекциях. Самое крупное собрание юаньского фарфора было обнаружено в делийском дворце, построенном в 1354 году для Фируз-шаха Туглука. Две другие, которые ранее принадлежали соответственно персидскому и турецкому дворам, находятся в шахской усыпальнице в Ардебиле и во дворце Топкапы в Стамбуле. Завоевав в 1380-х годах города Герат, Султания, Тебриз, Исфахан, Шираз и Багдад, Темур привез в свою новую столицу, Самарканд, огромное количество высококвалифицированных ремесленников со всех покоренных территорий. По словам Ахмада б.Арабшаха, «Темур отовсюд