Имманентные особенности дизайна в развитии художественноэстетической культуры

Аннотация

Актуальность и востребованность темы диссертации. В мире дизайн признан не только как продукт культуры, но и как ее формирующее средство, метод обеспечивающий культурного разнообразия. Особенно, интегральное естество дизайна обеспечивает с одной стороны взаимосвязь культурных сфер (технических, художественно-эстетических, экологических), с другой национальной, региональной и общечеловеческих культурных достижений. Зависимость дизайна от общих тенденций развития культурного прогресса обуславливает широкое исследование ее имманс1ггных особенностей. После обретения независимости в нашей стране усилилось внимание к дизайну. Он поднялся не только на уровень производства, но и до культуры гармоничного проектирования материальной и духовной жизни. Были выработаны конкретные меры по поощрению дизайна, укреплены международные связи. Республиканские и международные фестивали, смотры-конкурсы такие как «Азия XXI век», «Фестиваль моды и дизайна», «Флора-цвстоводство, ландшафт, архитектура и дизайн» формируют новый мстодолгнческий подход, современные концепции, своеобразные особенности художественного творчества. Это показывает то, что узбекский дизайн имеет свой статус на мировой арене и является средством межкультурного партнерства. Наряду с приданием нового социально-культурного содержания происходящему, внедрение дизайна в мировые духовно-культурные процессы меняет ее природу, расширяет ее возможности, через культурнофилософский анализ способствует получению необходимых заключений о культурно-этических, психолого-эстетических факторах. Эти исследования способствуют к запущению воспитательных механизмов дизайна определяющие художественно-эстетическое развитие культуры которое во многом определяет ее характер и сферу деятельности. Поэтому в нашей стране наряду с многовековыми традициями искусства и рсмесслсничсство имеет огромное значение изучения влияния на дизайн современных философско-культурных взглядов, достижения науки и техники, инновационных технологий, творческих методов. Диссертация способствует решению задач определенных в Указе Президента Республики Узбекистан «Об организации Академии художеств Узбекистана» от 23 января 1997 года УП № 1701, Постановление Кабинета Министров Республики Узбекистан от 11 марта 1997 года №131 «О создании Национального института художеств и дизайна нм. Камолиддина Бсхзода на базе факультета изобразительного творчества ташкентского государственного института культуры имени Маннона Уйгура», Постановления от 13 августа 2013 года № 223 «Об утверждении программы развития ландшафтного дизайна в Республики Узбекистан”, от 14 августа 2014 года № 232 «О мерах создания деятельности молодежного центра культуры и искусства» от 31 мая 2017 года «О мерах развитии и усовершенствовании сферы культуры и искусства», а также другие законодательно-нормативных актах. Цель исследования раскрыть прагматико-аксиологическое значение имманентных особенностей дизайна в развитии художественноэстетической культуры и разработать практические рекомендации и предложений по усовершенствованию теории дизайна. Научная новиша исследования заключается в следующем: раскрыты посреднические особенности (создание художественноэстетических ценностей, их популяризация и ведение мониторинга) культурных организаций, социальных институтов в обеспечение гармонии художественно-эстетических механизмов (художественноэстетическая потребность, художественно-эстетическое отношение, х удожествсн но - эстета чес кая деятел ьн ость); научно-теоретически обосновано сотрудничество дизайна и искусства, раскрыта трансформация их научно-рациональных и х удожествсн но - эстета чес кн х сторон; раскрыты такие имманентные особенности дизайна как художественная образность, творимость и созидательность на основе утилитарно-эстетического и прагматико-аксиологического принципов; обоснованы факторы социально-культурной динамики (инновационные технологии, национальные и современные художественные стили) дизайна в Узбекистане; раскрыты имманентные особенности дизайна, художественная образность, творческо-созидательность на основе утилитарноэстетически, прагматико-аксиологических принципов; разработаны предложения и рекомендации по использованию таких особенностей деятельности дизайна как систематичность, научная обоснованность, художественно-образное моделирование в развитии художественно-эстетической культуры. Заключение В результате проведенного исследования по теме докторской диссертации “Иманентные особенности дизайна в развитии художественно-эстетической культуры” представлены следующие выводы. I. Дизайн одновременно является феноменом культуры и видом художественно-эстетической деятельности. Эта деятельность вбирает в себя традиции, творческий опыт, методы художественно-эстетического освоения мира, формированный в течении тысячелетий и переданные из поколения в поколение Таким образом она оказывает положительное влияние на разв»ггис художественно-эстетической культуры. 2. Промышленность и научно-техническое развитие формируют новое мышление, инновационные отношения, процессы и изменения в общественной жизни. Задачей дизайна как общественного явления, вобравшего в себя техническое, научно и художественное творчество является быть вспомогательной силой при производстве товаров, соответствующих общественным потребностям и предназначенным определенной группе потребителей Эти товары должны быть общественно необходимыми, удобными, полезными и по мере возможности многофункциональным, а также пригодными для полнокровной жизни, труда и отдыха. Он в качестве вида творческой деятельности определяет внешнюю форму и качество промышленной продукции. Эти особенности вбирают внешние признаки продукции, а также функциональные и структурные связи, сводящие в единое целое всю продукцию как с точки зрения покупателя - потребителя, так и с поставщика. 3. Дизайн привносит стили и методы свойственные искусству в сферу промышленности и повышает эстетические особенности, превращает се в техническую ценность. Вместе с тем, насколько бы дизайн не шггегрировался с видами искусства он всегда направлен на определенные цели и интересы. В нем полезность и художественность, выразительность и эмоциональность гармонично развиваются с научным рационализмом. 4. Дизайн в своем развитии из узкой но самостоятельной сферы производства превратился в целенаправленную идеологию объединяющая полезные и эстетические особенности предметов, необходимые для человека. Особенно в условиях глоболизации изменяется отношение человека к окружающей среде, природе, предметам, утилитарность выходит на передний план. Здесь дизайн проявляется не только в материальной деятельности. Он в качестве духовной, художественноэстетической деятельности проявляется как человеческий идеал, моральная и эстетическая культура, имеет большое значение в гармонизации материального и духовного мира. 5. Дизайн как художественно-эстетическая деятельность является важным фактором организации культурного мира, он привносит порядок, беспорядок, бесформенность превращает в организованное целое. Он не только изменяет внешний вид предметов окружающей действительности, но и качественно улучшает их, через интересы человека показывает гуманитарную сущность. 6. Основой для развития узбекского дизайна являются основные принципы, понятии как национальная идея, независимость страны, мирная благоустроенная жизнь. Он показывет созидательную возможность и трудолюбие народа. 7. Гармония морали и духовности, художественности и эстетичности, национального и общечеловеческого являются важными условиями возникновения как духовных так и материальных ценностей. Через это дизайн псвращается в средство воспитания. 8. Дизайн в качестве одного из основных средств формирования культурного пространства, устраняя хаос в материальном мире, одухотворяет человека, дает ему возможность творческого утверждения, формирует вкус, прививает любовь к прекрасному, воспитывает непримиримость к подлости, скудоумию и безобразному, служит утверждению гармонии жизни.