Развитие поэтики жанра рассказа в русской и узбекской литературе конца ХХ - начала XXI века

Аннотация

Актуальность и востребованность темы исследования. Выявление общих закономерностей мирового литературного процесса и национальной специфики конкретных литератур на современном этапе в условиях их взаимодействия на уровне развития поэтики жанра является одной из фундаментальных задач мировой компаративистики. Необходимость научного анализа эволюции современного рассказа в узбекской и русской литературах как жанра, отражающего общие закономерности развития литературы и состояние культуры, обусловлена стремлением постижения логики движения мировой литературы. «Основная задача заключается не только в обучении молодого поколения знаниям, но и, прежде всего, в воспитании юношей и девушек гармонично развитыми личностями, умеющими трезво оценивать происходящие в мире события и явления, живущими с чувством преданности родной земле, своей стране, достойными такого высокого звания, как гражданин независимого Узбекистана»1. Поэтому объективный анализ развития современных литератур Узбекистана и других народов, составляющих мировую литературу и культуру, а также вопрос специфики жанровой парадигмы литературного процесса конца XX - начала XXI веков обусловливает приоритетность обращения к данной теме, учитывая ее значимость в процессе формирования национального самосознания. Современная литература и в Узбекистане, и России развивается в ситуации перманентной неопределенности и плюрализма идей, кризиса иерархий, «общества риска», что ведет к трансформации средств повествования, размыванию границ литературных явлений и релятивизации литературоведческих понятий, обновлению форм, стилей, жанров. Жанр становится сегодня экспериментальной литературной площадкой, где реализуются полярные концепции человека и мира, где воплощаются авторские эстетические новации и маркируется смена идеологических и этических координат. Сегодня ведущую роль в русской и узбекской литературах играют повествовательные жанры. Нетрудно заметить, что рассказов, как и произведений других малых жанров, намного больше, чем крупных произведений2. Фрагментарность, тезисность (а это один из главных признаков рассказа) становится спецификой реальной действительности конца XX - начала XXI вв., которая не складывается очевидными связями в больших эпических жанрах. И только рассказ смог зафиксировать общие контуры современной жизни, идеи, «зерно» характера, так как именно в его компетенции работать с таким осколочным, эскизным материалом. Некоторые выводы относительно рассказа стали уже аксиоматическими, что позволяет брать их как данность. На повестке дня остается проблема выявления наиболее существенных аспектов жанровой эволюции малой прозы, как в русской, так и узбекской литературе. Данное диссертационное исследование в определенной степени служит реализации задач, поставленных в Постановлении Президента Республики Узбекистан ПП-451 от 25 августа 2006 года «О повышении эффективности пропаганды национальной идеи и духовно-просветительской работы», Указе УН-1271 от 27 января 2010 года «О Государственной программе «Баркамол авлод йили», Указе УП-4797 от 13 мая 2016 года «Об организации Ташкентского государственного университета узбекского языка и литературы имени Алишера Навои» и других нормативно-правовых документах, касающихся данной деятельности. Целью исследования является выявление феномена рассказа в русской и узбекской литературах конца XX - начала XXI веков в процессе обоснования целостной картины развития рассказа в содержательном и формальном аспектах поэтики жанра. Научная новизна исследования заключается в следующем: систематизирована поэтика современного русского и узбекского рассказа в призме триады «автор-повествователь-герой», что позволило выделить рассказ конца XX - начала XXI века как эстетический феномен в современном литературном процессе Узбекистана и России; доказано, что субъективистски-открытая позиция по отношению к реальной действительности приобретает качество ведущего принципа, организующего художественную целостность современного узбекского и русского рассказа; разработана классификация типов авторского «я» в современном рассказе в соответствии с той или иной спецификой предъявления авторства; типологически выявлен феномен жанровой трансформации современного рассказа, а также установлена типология детали по функциональносемантическому признаку в структуре современных рассказов в призме специфики триады «автор-повествователь-герой» и проблемно-тематических полей современного литературного процесса; доказано, что современный узбекский и русский рассказ - явление специфичное, обусловленное особенностями развития литературного процесса своей страны и мировой литературы в целом. Заключение 1. Контекстом развития рассказа в России и Узбекистане является такое состояние литературного процесса конца XX - начала XXI вв., когда он реализуется как творческая площадка для художественных экспериментов, апробаций, инверсий эстетических ориентаций на всех уровнях художественнолитературной системы. На фоне плюрализма идей, стилей, форм процесс осмысления реальной действительности происходит путем реализации различных практик письма, миксирования порой несовместимых приемов, техник, манипуляций, что, в конечном счете, определило характер современного рассказа. 2. Русская и узбекская литературы сегодня в некоторых своих генеральных параметрах гомологичны и проходят общие стадии развития, которые схематически определены нами как «пертурбация - климат - арена». В то же время узбекская и русская литературы имеют специфические особенности. В частности, в развитии узбекской литературы конца XX - начала XXI века можно выделить три концептуально-значимых периода: переходный (1985-1990), переориентационно-аналитический (1991-2000), период верданди (синтез прошлого, будущего и настоящего) (с 2001 года и по сей день). 3. Одновременное и разнонаправленное существование различных практик письма привело к сложнейшим, порою противоречивым взаимосвязям и взаимодействиям составляющих элементов художественных систем и подсистем, ключевым из которых является жанр. Особая роль отводится рассказу. 4. Актуальность современного рассказа обусловлена его созвучием духу времени, компетенцией увидеть главное противоречие, определяющее сущность человека и эпохи. Жанр рассказа в современном хаотическом, часто абсурдном мире наилучшим образом способен фиксировать то, что автор считает моментом подлинности. Краткость, малая форма, сосредоточенность (часто) на микрофрагменте бытия позволяют выйти на эту точку подлинности. 5. Анализ рассказов, отражающих проблемно-тематические поля современной словесности как варианты экстраполяции эстетических тенденций прозы 60-80-х годов XX века в призме триады «автор-повествователь-герой», выявил движение рассказа от объективированной манеры письма к синтетической матрице (объективно-субъективной) и далее к субъективной модели повествования, где можно выделить три типа авторского «я», которые мы определяем как интровертированный, ювенально-ретроспективный и лирический. На наш взгляд, важнейший вектор эволюции рассказа связан именно с особым позиционированием современного автора. Прежде всего автор получает возможность выбора предмета и средств повествования в большей степени, чем прежде. При осваивании современной действительности, когда кризис воспринимается как норма, современный рассказ зачастую склонен к экзистенциально мотивированной логике письма. Сегодня рассказ -часто вербальный оттиск авторского или какого-то иного «я». 6. При разнообразии поисков организации повествования возникают такого рода опыты, когда форма отрывается от содержания или наоборот, то есть они проблемно сопоставлены с точки зрения традиций. В результате оказываются возможны роман содержательной емкостью в рассказ и рассказ емкостью в повесть или роман. Прозаическое произведение мутирует в поэтическое, возникает феномен поэзопрозы. В современной литературе широко распространена практика «нон финито», размываются границы рассказа, дневниковой записи, поста в социальной сети. 7. В рассказе происходит расширение способов изображения человека. Анализ современной художественной практики позволяет говорить о том, что «новая концепция личности» раскрывается в специфическом ракурсе. В наше время наблюдается размывание/кризис идентичности субъекта и вообще субъектности. Оригинально решается проблема героя: главной задачей становится его самоидентификация. 8. Категория автора с его особым мировидением изменила жанровый рисунок рассказа, который за счет трансформационных процессов -гибридизации и минимализации - сочетает признаки эпико-документального, фольклорного, лирического, драматического, публицистического дискурсов. Современный рассказ экспериментирует как с композицией, так и сюжетом. Композиция усложняется, приобретает фигурационно-многослойный характер. Сюжет, оставаясь динамичным, тоже усложняется, приобретает разветвленную структуру за счет контаминации и сюжетных деталей. 9. Доминантным признаком формо-содержательной матрицы рассказа остается деталь, функции которой расширяются не только при изображении действительности конца XX - начала XXI веков, тенденций развития современного общества, но и при фиксации экзистенциального кризиса современного человека, что становится одним из главных звеньев авторского мышления. 10. Детали-символы, эмоционально-окрашенные детали, характерологические, натуралистические, чувственные и психологические детали, приобретая гиперсемантизированное свойство, посредством которого авторское высказывание получает либо сугубо «капсульный» характер, либо инертно-дефективный, а иногда и психотравматическую направленность, раскрывают в тексте необходимый автору смысл, концептуализируют действительность и дают ей оценку. Психологическая деталь становится наиболее востребованной в рассказах с определенным типом авторского «я», ибо показывает динамику изменения авторского мировидения: от передачи мыслей, переживаний и эмоциональных состояний к имплицитному, созерцательному, ассоциативному дискурсу. 11. Вышеизложенные особенности так или иначе влияют на архитектуру современного рассказа и указывают на то, что алгоритм анализа поэтики современного рассказа может быть выстроен только при условии учета канонических признаков и типологии форм (средств, способов, уровней) фиксации значимых, кульминационных моментов, дефинируемых как подлинные элементы бытия.