ТЕХНИКА ПЕНИЯ АКТЕРОВ КУКОЛЬНОГО ТЕАТРА

Аннотация

This article covers the puppeteer's Magic Voice, magic hands, mobility, fitness, and the stamina and characteristics of the puppeteer that the puppeteer must have. Key words: Art, Theater, stage, song, performance, puppet, drama, musical drama, opera, ballet, audience, actor, actor's hand, behavior, character, magic. ТЕХНИКА ПЕНИЯ АКТЕРОВ КУКОЛЬНОГО ТЕАТРА Аннотация. В этой статье рассказывается о волшебном голосе кукловода, волшебных руках, подвижности, физической форме и выносливости, которыми должен обладать кукловод, а также характеристиках кукловода. Ключевые слова: искусство, театр, сцена, песня, спектакль, кукла, драма, музыкальная драма, опера, балет, зритель, актер, рука актера, поведение, характер, магия. Tadqiqotchilarning fikricha, qo‘g‘irchoq teatrining paydo bo‘lishi marhum ajdodlarni xotirlashning teatrlashtirilgan marosimi asosida sodir bo‘lgan. Ushbu marosim qoidalariga ko'ra, marhumga eng yaqin odam uning niqobini kiyib, marhum kabi gapiradi va harakat qiladi. Keyinchalik bu marosim oʻzining anʼanaviy xususiyatlarini yoʻqotib, oddiy tomoshaga aylangan, ibtidoiy mifologik eʼtiqodlarning zaiflashishi va yoʻqolishi natijasida bu ramziy shakllar qoʻgʻirchoqbozlar qoʻliga oʻtib, hal qiluvchi rol oʻynay boshlagan. qoʻgʻirchoq teatri tashkil etildi. Qo'g'irchoq teatri mavzulari rivojlana boshlaganligi sababli, niqoblar arsenali ham tobora xilma- xil bo'lib bordi. 11—12-asrlarda Oʻrta Osiyoda qoʻgʻirchoq teatri juda tez rivojlandi. Temuriylar davrida qoʻgʻirchoq teatri yanada ravnaq topdi, buni Alisher Navoiyning “Xamsa” asarida xalq hayotini qoʻgʻirchoq teatri sifatida tasvirlashi yaqqol tasdiqlaydi. Qolaversa, XY asrda yashab o‘tgan Husayn voiz Koshifiy “Futuvvatnomai sultoni ou juvanmardlik tarixi” asari to‘rtinchi bobining ikkinchi qismini xalq qo‘g‘irchoq teatri tabiati va turlarini tasvirlashga bag‘ishlagani ham bejiz emas. "Qo'g'irchoqbozlarning tavsifi" maxsus nomi bilan. . Jumladan, u shunday yozadi: “Qo‘g‘irchoq teatrining sharoiti qanday, deb so‘rasalar, ayting: asosiy shart – qo‘g‘irchoqchining dono bo‘lishi, haqiqatdan zavqlanishidir. San’atning har bir turidan qat’i nazar, ijodkor qonun va uslublar asosida asar yaratadi, tomoshabin uni ko‘radi, tinglaydi, bir olam zavq oladi. Balet teatridagi spektaklni tomosha qilar ekanmiz, iqtidorli ijrochilarning sahnadagi raqslariga maftun bo'lamiz. Operada esa biz ovozlar sehridan foydalanamiz. Shuning uchun, agar siz maftunkor va sehrli raqslarni ko'rish va ariyalarni 5 24 International scientific journal ISSN: 2181-3906 «MODERN SCIENCE АND RESEARCH» 2023 VOLUME 2 / ISSUE 10 / UIF:8.2 / MODERNSCIENCE.UZ tinglash uchun balet va opera teatriga boradigan bo'lsangiz, birinchi navbatda qo'g'irchoqlarni tomosha qilish uchun qo'g'irchoq teatriga borasiz. “Qoʻgʻirchoq teatri shunchaki teatr sanʼati janri emas, balki teatr, opera, balet, musiqali drama, operetta kabi mustaqil bir butundir. Shuning uchun janr sifatida rivojlanish, shu paytgacha e’tibordan chetda qolgan mavzu va obrazlarni kashf etish, janrlar ko‘lamini kengaytirish, rejissyorlik uslubi va ijro vositalarini boyitish, unutilgan shakllarni tiklash zarur. Shundagina qo‘g‘irchoq teatri o‘z tarixi, o‘z davri va turli toifadagi tomoshabinlar talabiga munosib bo‘ladi. » 1 Qo‘g‘irchoq teatrida namoyish etilayotgan barcha ko‘rinishdagi spektakllar yuksak fantaziya asosida, zamon talablari, jumladan, o‘z davrining an’anaviy va axloqiy muammolari, illatlari asosida yaratilgan bo‘lib, ularning badiiy yechimi bolalar uchun qiziqarli va tushunarli. rang-barang bo'lishi kerak. “Teatr, musiqali drama, balet yoki operada spektakl yaratishda aktyor birinchi personaj (figura), qoʻgʻirchoq teatrida birinchi personaj qoʻgʻirchoq, soʻngra bosh aktyor boʻladi”. hisoblanadi Qo'g'irchoq tirik, nafas oluvchi aktyor, inson yoki jonzotning timsoli ekanligini bilgan holda (uning belgilari juda oz ekanligini biz juda yaxshi bilamiz), biz qo'g'irchoqni kuzatamiz, uning tirilishi mo''jizasini ko'ramiz. Biz inson xarakteri va hissiyotlarining ishontirish kuchiga oshiq bo'lamiz. Bir qarashda odamning xulq-atvori frazeologiyasi butunlay o‘zgargan, harakat stereotiplari odat, mahoratga aylangandek tuyuladi. Keling, dramatik teatr aktyori va qo'g'irchoq teatri aktyorining mushak apparatining oddiy jismoniy harakatini taqqoslaylik. Aytaylik, dramatik aktyor sahnada o'tirishi kerak. Binobarin, harakat qilish tartibi birinchi navbatda miyada paydo bo'ladi. Bunday impuls afferent nerv orqali markaziy asab tizimiga boradi va u yerdan periferik harakat tomirlariga o'tadi va bu tomirlar bo'ylab elka, dumba, oyoq va boshqa qismlarning mushaklarini harakatga keltiradi. Kerakli mushaklarning cho'zilishi yoki qisqarishi miya nazorati bilan amalga oshiriladi. Reflektor bilan kamon katlansa bo'ladi, ya'ni odam o'tiradi. Qo'g'irchoqbozda bu refleks jarayonining birinchi qismi dramatik aktyordagi kabi bo'ladi, lekin oxiri boshqacha. Nerv tomirlari orqali pozani aktyor emas, qo'g'irchoq bajaradi. Qo'g'irchoqning o'tirishi uchun butunlay bo