ОБРАЗ ОЙХОН В ОПЕРЕ “ПРОДЕЛКИ МАЙСАРЫ” СУЛЕЙМАНА ЮДАКОВА

Аннотация

Цель данной статьи — всестороннее рассмотрение образа молодой героини оперы Юдакова — Ойхон, анализ её основных арий, а также значение её образа в контексте всего произведения. В процессе работы будут выявлены ключевые музыкальные характеристики Ойхон, и рассмотрена её роль в общей структуре оперы. Ключевые слова: опера, образ, музыкальный портрет, монолог, дуэт, трио, хор. Конец 50-х годов стал временем рождения нового оперного жанра в истории узбекской музыкальной культуры. Это был период появления первой узбекской комической оперы, значимой не только для Узбекистана, но и для других республик Средней Азии. Речь идет об одном из самых ярких творений Сулеймана Юдакова — опере "Проделки Майсары". Это произведение стало первым успешным опытом создания комической оперы в узбекской музыкальной культуре. Либретто оперы С. Юдакова основано на трёхактной комедии Хамзы Хакимзаде Ниязи "Прежние казии, или Проделки Майсары", в которой отражена современная социальная реальность, насыщенная обличительными мотивами. Опера "Проделки Майсары" вызвала значительный интерес среди музыковедов-исследователей узбекской музыки. До сих пор её изучают в контексте истоков комического жанра в национальной опере, особенностей драматургии и стилистических характеристик. Существует множество работ, посвященных этой опере, среди которых стоит выделить статьи Т. Джумаева, брошюры Т.Вызго, главы из книги Я.Пеккера, а также монографию В.Плунгян, в которых подробно рассматривается значимость и особенности произведения. Для полного понимания образа Ойхон в опере "Проделки Майсары" необходимо обратиться к предыдущим операм, где встречались аналогичные музыкальные характеристики. Например, в опере "Зайнаб и Аман", написанной Т.Садыковым и Б.Зейдманом по одноимённой поэме Хамида Алимджана, образ ~ 180 ~ Talqin va tadqiqotlar ilmiy-uslubiy jurnali Impact Factor: 8.2 | 2181-3035 | № 8(66) Зайнаб воплощает лирическое и искреннее женское начало. Музыкальная характеристика Зайнаб раскрывается через её арии и дуэты с Аманом, а сам характер её мелодии является светлым и жизнеутверждающим. В другом произведении, в опере "Дилором" М. Ашрафи, лирический образ девушки также создаётся через арии и романс, передающие чистоту, благородство и мечты о счастье. Образ Дилором, как и Зайнаб, основывается на мелодических истоках узбекской традиционной музыки, что позволяет углубить восприятие образа и сделать его более выразительным. Эти примеры создают основу для понимания того, как композиторы продолжали развивать лирические образы девушек в узбекской опере, включая Сулеймана Юдакова. В опере "Проделки Майсары" он наследует эти традиции, создавая образ Ойхон — молодой, нежной и мечтательной девушки. Этот образ является ярким примером лирической героини, чьи чувства и переживания наполнены глубокими эмоциями. Остановимся на рассмотрении музыкального портрета Ойхон. В прологе оперы Ойхон впервые появляется на сцене, однако её индивидуальный музыкальный образ в полной мере раскрывается лишь в арии «Ишкида ёндим» (первое действие). Музыкальный язык, воплощающий внутренний мир героини, построен на интонациях узбекских народных песен, что придаёт вокальной партии напевную лиричность и выразительность. Вокальная линия арии основана на силлабическом принципе с использованием ритмических фигур восьмых и синкопированных переходов, что усиливает её выразительную насыщенность. Основанная на узбекских народных песенных интонациях, ария написана в тональности соль минор, темпе Moderato assai, размере 2/2 и в трехчастной форме. Оркестровая партия играет важную роль в раскрытии эмоционального состояния Ойхон: в каждой части оркестр звучит в унисон с вокальной линией, поддерживая её темброво и фактурно. Особенно значимо двенадцатитактовое вступление, в котором инструментальное сопровождение создаёт атмосферу трепетного ожидания встречи, передающее волнение и душевную неуверенность героини. Мелодическое развитие с участием медных духовых инструментов придаёт звучанию оркестра оттенки мечтательности и нежности. Исполнение данной арии требует от вокалиста способности передать широкий спектр любовных переживаний героини, а также владения протяжённой фразировкой и контролем дыхания. При этом партия не представляет высокой технической сложности: вокальный диапазон относительно узкий, все мелизматические обороты подробно прописаны в нотной записи, что делает арию доступной для большинства профессиональных исполнителей. ~ 181 ~ Talqin va tadqiqotlar ilmiy-uslubiy jurnali Impact Factor: 8.2 | 2181-3035 | № 8(66) Ария «Токатим ток булди» из второго действия оперы представляет собой один из наиболее выразительных и эмоционально насыщенных номеров, в котором раскрывается трагическая сторона внутреннего мира героини. Находясь в плену у Судьи, Ойхон через плавную, кантиленную мелодию выражает тоску и страдание, вызванные разлукой с возлюбленным Чубоном. Постепенное нарастание напряжённости в музыкальной линии точно передаёт развитие её душевной боли. В этой арии М. Юдаков мастерски используе